連續看了兩遍電影《李雙雙》，就電影語言及其臺詞有了進一步的感悟。

電影《李雙雙》的編劇是作家李準，影片當中，兩次雙人對視的電影語言，那是農業社選工分記分員的場景，當選的孫喜旺和孫桂英開始給社員們發放記工分的“小本本”（記分折）。桂英將自己的草帽遞給對象二春，兩人會意地笑了。而喜旺寫完一本，抬起頭來，恰與正在注視自己的雙雙的目光相遇，喜旺的笑帶有埋怨的性質（都是你給我找的好活），而雙雙則是勝利的笑容……

電影臺詞的“最高階段”是帶有含蓄意義的“潛臺詞”——話中有話。而且是恰如其分，恰到好處；錦上添花，畫龍點睛。

具體說來，要配合場景，上下聯對應。《卡薩布蘭卡》當中，德國軍官要求地方警察雷諾警長關閉瑞克的酒吧，“我沒有理由關掉它”。“那就找個理由”。“為什么關掉我的酒吧”？“想不到，這里竟然還有賭博”！恰逢其時，賭場的侍者來給雷諾送錢：“先生，這是您贏的錢”！“啊，謝謝”！雷諾毫不猶豫，“心安理得”地接過錢來塞進衣袋……“《一半是海水，一半是火焰》”。

再看對電影臺詞的“極端偏見”：我很少看電影，電影劇情大同小異，只是動作。不像舞臺話劇，莎士比亞，有臺詞，有形象。你也就是電影中的一個影子。你有什么資格這樣鄙視我的電影演員職業。我是舞臺劇演員，不要以為你是電影明星，大家就都拜倒在你的腳下（《雨中曲》）。

“言語是……如此無力，如此貧乏”（[法]薩杜爾：《卓別林的一生》韓默等譯中國電影出版社1980年出版第265頁）。

《舞臺生涯》是莎士比亞式的，《一個國王在紐約》則是莫里哀式的（同上第196頁）。

電影戲劇又在這里結合。

（馬秀山2022年12月27日）

相關鏈接：李默然與王秋穎在《甲午風云》分飾鄧世昌和李鴻章，王秋穎病危，李默然探望，醫生阻攔，王秋穎問：誰在二堂喧嘩？李默然答：在下鄧世昌求見中堂大人（北京衛視青年頻道“戲里戲外”2021年3月16日）……

我相信笑和哭的力量，它是消除憎恨和恐怖的良藥。好影片是國際性語言，它們符合那些憂郁的、可憐的、不被人理解的人們需要。好影片是種工具，它們可以消除那些泛濫在今天世界上的猜疑和恐懼（《卓別林的一生》第154頁）。